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Brisez le paradigme: Amanda McBaine et Jesse Moss sur Boys State | Entrevues

(L-R) Steven Garza, Jesse Moss

Dans le processus de réalisation, dans quelle mesure pouvez-vous vous fier à un plan au jour le jour? Dans quelle mesure la chasse-t-elle vraiment à chaque instant?

AM: Ce film était un animal très différent des autres films que nous avons réalisés, car il s'agit généralement de Jesse en tant que one-man-band, qui suit un ou un petit groupe de personnes sur une longue période. C'est le contraire; nous avions une équipe de 28 personnes et nous devions capturer un film en une semaine. Il y a eu beaucoup de préproduction qui ont mené à cela, un peu comme un film de fiction. Nous avons tourné la majeure partie du film, nous avons trouvé après un long moment, Robert, Ben et Steven, donc nous savions que nous aurions nos personnages principaux et nous allions les suivre à chaque seconde de leur expérience. Et puis, nous avions besoin de cette équipe très solide, donc nous avons mis en place ce que nous pensions être les gens qui pourraient nous aider à traverser cela. Mais avec tout cela, le chaos auquel nous avons été confronté était différent d'un décor de film de fiction, en ce sens que ce n'est pas … il y a trois ou quatre décors qui se passent à un moment donné, et nous ne savons pas combien de temps, ni qui va être là, ou ce qui va se passer.

JM: Je pense qu'il pourrait y avoir une tendance à imaginer que la caméra avait plus d'influence car nous avons été fondamentalement chanceux avec les choix que nous avons faits avec les personnages avec l'intersection de leurs trajectoires. C’est la réalisation de films vérités et pourquoi c’est si difficile à financer, parce que vous ne savez pas où cela va aller, et vous mettez tous vos jetons sur la table. Habituellement, avec verité, il n'y a pas de jetons car personne ne vous en donnera pour jouer. Mais c'est un moment inhabituel dans le documentaire, où Concordia était prêt à franchir ce pas avec nous, et à nous permettre de mettre à l'échelle une équipe de 28 personnes et de faire venir six ou sept DP, plus moi. Cela vous permet de prendre un plus grand swing, et c’est excitant. Je pense que nous avons balancé et nous avons eu de la chance. Il y a aussi des compétences, je ne divorcerai pas, mais c’est difficile à démêler.

AM: Je pense que c’est de la chance d’avoir trouvé non seulement une, mais quatre personnes qui nous ont vraiment constamment fascinés. Vous pourriez suivre n'importe lequel d'entre eux à travers le programme et je pense que cela aurait toujours été intéressant, mais en avoir quatre dans la gamme de tout ce qu'ils représentent et ressentent, est l'une des choses magiques du film. Et puis ils se retrouvent face à face, c'est la deuxième magie de la narration.

Combien d'enfants sont micro à la fois?

JM: Nous n'avons vraiment micro que nos personnages principaux. Et dans la confrontation décisive, il aurait pu y avoir quatre micros cravate dans une pièce. C'était un cauchemar, alors je vais le dire. Nous avons dû apprendre à nos dépens que nous n'avions pas fait autant de réflexion et de planification avec l'audio qu'avec la caméra. Nous avions supposé que les DP, qui étaient à peu près du style one-man-band, se contenteraient de laver leurs sujets. Mais nous nous sommes rendu compte que nous avions besoin d'enregistreurs sonores, car la dynamique de la pièce était difficile. Nous embauchions à la volée à Austin, comme si vous étiez un organisme qui avait déjà tenu un boom, nous vous avons probablement embauché. Nous avons fait appel à Mark Roy qui est exceptionnel en tant que spécialiste du son de la vérité, et il n’y en a pas beaucoup, comme Mark Petersen à Austin. Mais nous avions besoin de plus, puis nous avons dû agir. La post-production sur le film a été très compliquée avec la multi-caméra. Nous avions des alimentations de table d'harmonie, des lavs et des boum.

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