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Frank Marshall sur Laurel Canyon Doc, Jurassic World 3, Indiana Jones 5

Image via Epix

FRANK MARSHALL: Eh bien, en fait, j'ai grandi ici, et les années 60 étaient donc pour moi le bon endroit. J'étais guitariste et nous rêvions tous de faire partie de ces groupes issus de Laurel Canyon, donc j'ai toujours été intéressé par la période et la musique. Et puis, j'avais une discussion avec Michael Wright, quand il était chez Amblin, et nous parlions de musique, et il s'avère qu'il a en fait un groupe dont il est le leader, appelé Laurel Canyon. J'ai dit: «J'ai cette idée. Pourquoi ne faisons-nous pas un doc sur la musique de Laurel Canyon? " L'une des choses qui est si difficile avec ces documents musicaux est d'obtenir les droits sur la musique. Donc, avant de faire quoi que ce soit, nous avons fait l'acquisition des catalogues que nous pensions nécessaires avec tous ceux qui étaient là, pour voir si nous pouvions les obtenir, et il s'est avéré que c'était un guichet unique avec Warner Music. Et puis, Michael est passé à Epix, donc une fois que tout le monde a su que nous pouvions obtenir la musique, nous avons commencé à mettre cela ensemble, il y a quelques années. J'ai toujours aimé ce que (le réalisateur) Alison (Ellwood) a fait avec The Eagles, et j'ai travaillé avec (le producteur exécutif) Alex Gibney. Toutes les bonnes pièces se sont mises en place, au bon moment.

J'adore le fait que votre réalisateur ait également eu cette histoire avec d'autres documentaires musicaux et qu'il y ait clairement cette passion là-bas.

MARSHALL: Ouais. Elle comprend les artistes et la musique. Il y a aussi une véritable sérendipité à tout cela, qui m'est arrivé en fait, dans notre toute première interview avec Henry Diltz. Nous étions là-haut, à Laurel Canyon, et il a commencé à raconter son histoire, et je pensais qu'il n'était qu'un photographe, mais il s'avère qu'il est venu ici parce qu'il était le joueur de banjo de ce groupe appelé le Modern Folk Quartet. Alors, devinez quel groupe j'ai idolâtré dans les années 60? Le quatuor folk moderne. J'ai complètement paniqué. C'était très cool. Tout était connecté et devait l'être.

Que pensez-vous que c'était de l'ambiance et de l'atmosphère de Laurel Canyon, en particulier, qui non seulement le rendaient si attrayant, mais le rendaient vraiment si magique pour les gens?

MARSHALL: Eh bien, je pense que c'était le canyon lui-même. Il a fourni un abri pour les gens, mais aussi l'occasion pour beaucoup de gens de se réunir facilement. Et puis, c'était la proximité des lieux, comme le Troubadour. Vous pourriez simplement descendre la rue et tester vos chansons et vos groupes et vos routines. Je pense que c'était juste cette atmosphère de pays qui était là-haut. Tout le monde était un hippie. Tout le monde vivait ensemble. Donc, c'était vraiment propice à tout ce monde créatif qui a continué à l'époque.

Lorsque vous conduisez à travers Laurel Canyon maintenant, vous pouvez toujours vraiment avoir une idée de ce à quoi cela devait ressembler à l'époque.

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MARSHALL: Et il y avait le magasin, donc on pouvait prendre du café et des bagels. C'était un lieu de rassemblement. Vous n'aviez pas besoin d'aller loin pour aller chercher de la nourriture. Mais quand vous pensez à qui était là-haut, de Joni Mitchell à Linda Ronstadt en passant par Crosby, Still & Nash, les gens essayaient de développer et de créer de la musique avec d'autres personnes. Il n'y avait pas de frontières. Tout le monde travaillait avec tout le monde et échangeait. Deux personnes se réuniraient et se rendraient compte qu’elles pourraient s’harmoniser, ou qu’elles se réuniraient et joueraient. C'était la communauté. On pouvait vraiment le ressentir. C'est vraiment un moment séparé dans le temps.

On a vraiment l'impression que c'était une communauté de créativité et d'amitié, quand il s'agissait de la musique.

MARSHALL: Tout le monde était ami et personne n'était jaloux. Personne n'avait de contrat d'enregistrement. Tout le monde commençait et essayait de trouver un moyen de jouer sa musique et de se faire entendre. C’est ce qui était si merveilleux à ce sujet.

Qu'aimez-vous avoir à voir toutes ces images qui sont des images rares ou jamais vues auparavant? Comment était-ce de pouvoir voir comment cela pouvait améliorer la narration de cette histoire?

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MARSHALL: L'une des choses que j'ai découvertes, et maintenant j'en ai fait quelques-unes, c'est que lorsque vous voyez le document The Beatles et que vous voyez qu'il y a des images que vous n'avez jamais vues auparavant, vous dites: «D'accord, Je pense que nous pouvons le faire. " Vous pensez que vous les avez déjà vus, mais vous ne les avez vraiment pas. Ce qui se passe, c'est que, grâce à Internet, nous avons diffusé cette émission de: "Si vous avez une boîte à chaussures pleine de film 8 mm sous votre lit, que vous avez filmée dans les années 60, faites-le nous savoir." Et les gens sont sortis des boiseries avec des images et des trucs audio. Il y a même quelques clichés que j'ai faits, quand j'étais à l'école à l'UCLA, dans le film. Je pensais que le Sunset Strip était vraiment fascinant, et j'ai trouvé des images en noir et blanc que j'avais tournées à l'époque. Donc, les gens étaient vraiment excités à l'idée de fournir des choses qui n'avaient jamais été vues auparavant.

Vous produisez beaucoup de films et vous produisez beaucoup de très gros films. Faire quelque chose comme ça ressemble-t-il à un grand écart par rapport à cela, ou cela ressemble-t-il à un grand projet à aborder, d'une manière différente?

MARSHALL: C'est un gros projet à aborder car il y a tellement de problèmes et vous ne savez pas où vous vous dirigez. C’est ce que j’aime dans les documentaires. Ils suivent leur propre chemin, alors que vous travaillez dessus. Mais pour moi, c'est vraiment une histoire personnelle. Comme je l'ai dit, j'ai grandi ici, mon père était compositeur et guitariste de jazz, et moi aussi. J'étais dans la scène musicale, quand j'étais enfant, en grandissant, et j'aime et je joue toujours de la guitare. Beaucoup de ces gens sont mes amis, et pouvoir raconter leur histoire de la bonne manière et de la manière la plus complète l'a rendue beaucoup plus satisfaisante. N'offense pas mes films sur les dinosaures, mais j'ai adoré faire celui-ci.

Est Jurassic World: Dominion prévu comme conclusion de cette franchise?

MARSHALL: Non, non, non, non. Non, c'est le début d'une nouvelle ère.

Alors, c'est un monde que vous voyez vivre pendant un certain temps alors?

MARSHALL: Oui, absolument. Les dinosaures sont maintenant sur le continent parmi nous, et ils le seront pendant un certain temps, j'espère. Nous avons fermé, après trois semaines, et j'espère que nous reprendrons bientôt.

Où en êtes-vous avec le processus d'écriture Indiana Jones 5?

MARSHALL: Ça vient de commencer.

Qu'est-ce qui a fait de James Mangold le bon choix pour reprendre ce film en tant que réalisateur?

MARSHALL: Son amour de la franchise. C’est un merveilleux cinéaste. Je pense qu'il a également une relation avec Harrison (Ford). C'était toutes les bonnes pièces qui se réunissaient, au bon moment.

Était-ce une situation douce-amère, avec Steven Spielberg démissionner en tant que réalisateur, mais avoir ensuite un grand réalisateur comme Mangold?

MARSHALL: Ouais. Nous avons été très, très chanceux d'avoir James vers qui se tourner. Je pense que c'est un geste positif, dans tous les aspects. Et Steven reste producteur, donc nous avons le meilleur de tout.

En tant que personne qui a toujours eu un certain nombre de projets, à différents stades de développement et de production, comment se sont passées les conversations sur la façon de reprendre la production et de le faire en toute sécurité?

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MARSHALL: Eh bien, la première chose, évidemment, est la sécurité de tout le monde – les acteurs, l'équipe et nous tous. Donc, nous examinons les directives qui viennent lentement, des experts en santé et des studios et des différentes parties de l'entreprise, et nous essayons simplement de tout intégrer, afin que nous puissions aller de l'avant et être en sécurité. Cela va évidemment ralentir les choses, alors nous essayons de nous ajuster. Vous ne verrez pas beaucoup de scènes de grande foule, par exemple, pendant un certain temps. Il n'y aura plus de service d'artisanat, alors peut-être que ce sera bon pour les gens, pour rester plus en forme. C’est une cible mouvante en ce moment. Il y a beaucoup de gens qui travaillent sur les solutions, pour pouvoir travailler et être en sécurité.

Quelle est la prochaine chose que vous espérez mettre en production, une fois que vous en serez capable? Est-ce pour revenir à Jurassic World?

MARSHALL: Oui, c'est le numéro un. C'est la chose qui nous occupe le plus, c'est Jurassic World 3. Nous n'avons pas encore de date pour cela, mais nous avons des décors construits à Londres et tout est prêt à partir. Donc, dès que nous aurons les directives du gouvernement britannique sur la façon de procéder, nous reprendrons nos activités.

En tant que producteur de Retour vers le futur franchise, souhaitez-vous jamais que Robert Zemeckis soit intéressé à faire un autre film, ou pensez-vous que cette trilogie est un classique qui ne devrait pas être dérangé, et que toutes les franchises de films à succès ne doivent pas continuer?

MARSHALL: C'est exactement ce que je ressens. Je pense que ces films sont assez incroyables et qu'ils existent par eux-mêmes. Je ne pense pas qu'il existe un moyen de les améliorer, nous devons donc les laisser seuls.

Y a-t-il quelque chose sur votre liste de films pour lequel vous seriez intéressé de voir une suite ou de voir ce qu'un autre cinéaste en ferait pour un redémarrage?

MARSHALL: J'aime bien le Bourne série, et je pense que c'est une opportunité pour différents cinéastes de venir maintenant. J'espère donc que nous pourrons trouver une nouvelle histoire pour Bourne et un nouveau cinéaste. Nous regardons.

Avec Laurel Canyon, vous allez initier certaines personnes à cette musique pour la première fois. Qu'espérez-vous que le public retire de ce documentaire?

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MARSHALL: J'espère qu'ils enlèveront à quel point la création musicale est merveilleuse. Vous voyez cette petite poche de temps, où toute cette musique incroyable a été créée par ces gens vraiment brillants, mais c'est aussi une histoire de votre rêve. Personne n'est venu ici, s'attendant à avoir un record de succès. Personne ne savait même ce qu'était un record à succès. Ils voulaient juste jouer et créer de la musique ensemble, et de là est sortie cette période de temps extraordinaire et juste autant de sons différents. Je doute qu'il y ait quelqu'un qui n'a pas entendu l'une des chansons du film et qui dira "Wow, c'était des années 60". C'était juste une période tellement créative. J'espère que les gens en apprécient le hasard, mais aussi comment ces gens étaient des musiciens et des auteurs-compositeurs aussi talentueux et doués. . . Lorsque vous les entendez parler, vous pouvez voir à quel point ils sont passionnés et enthousiastes à propos de la musique et de l'époque. Il y a eu des hauts et des bas, comme dans la vie, mais le résultat de cette période a été quelque chose d'extraordinaire.

Et n’avez-vous pas aussi un autre documentaire sur les Bee Gees?

MARSHALL: Oui, j'ai réalisé un documentaire sur les Bee Gees, qui sortira au printemps. Les gens ne connaissent pas l'histoire. C’est une autre histoire incroyable. Cela est né de ma rencontre avec le directeur de Capitol Records, Steve Barnett, il y a plusieurs années. Mon père était producteur chez Capitol Records. J'ai grandi dans la (San Fernando) Valley, et j'allais à Capitol Records, tout le temps, et je m'asseyais dans la salle de contrôle avec mon père, ou dans le Studio A. Donc, c'est un travail d'amour et quelque chose que je 'ai toujours voulu faire. Capitol venait d'acheter le catalogue des Bee Gees et nous avons pensé: "C'est une belle histoire à raconter, que personne n'a racontée." C’est ainsi que tout a commencé, il y a environ quatre ans.

Laurel Canyon diffusé en deux parties sur Epix. La première partie sera diffusée le dimanche 31 mai et la deuxième partie sera diffusée le dimanche 7 juin.

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