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Hamilton: Leslie Odom, Jr. on Film Adaptation, Sopranos Prequel, Smash

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Collider: J'ai pu voir Hamilton aux Pantages à Hollywood, mais je n'ai jamais vu la distribution originale, ce qui rend ce film encore plus excitant. Une fois que ce spectacle a eu l'impact qu'il a eu, qu'est-ce que ça fait de tout recommencer, surtout après un bon bout de temps? Pouvez-vous le regarder objectivement, du tout?

LESLIE ODOM, JR: Je pense que oui, plus que je n'ai jamais pu parce que je n'y suis plus. C'est presque comme regarder quelqu'un d'autre le faire. Il y avait des moments où je me disais: "Je ne m'en souviens pas." Je ne me souviens pas de grand-chose. Je suis plus objectif que je ne l'ai jamais été, c'est pourquoi c'était d'autant plus significatif. Je dois aussi dire que je ne suis pas fan de moi du tout. Vraiment, personne ne me critique plus. Je n'ai jamais rencontré personne qui soit plus critique envers moi que moi. Donc, si je peux regarder quelque chose et que je peux le supporter, cela signifie généralement que les gens vont penser que c'est plutôt bien. Je pense vraiment que c'est une glorieuse préservation du spectacle. Beaucoup de travail a été consacré à ce spectacle, je le sais intimement, avec le travail d'écrivain de (Lin-Manuel Miranda), le travail de Tommy (Kail) en tant que réalisateur, Andy (Blankenbuehler) et sa chorégraphie, Alex Lacamoire orchestrateur, et les costumes, l'éclairage, et chaque acteur, c'est juste un vrai cadeau qu'ils nous ont donné, en préservant l'œuvre, de cette façon. Le théâtre est éphémère. Cela fait partie de l'accord. Lorsque vous vous inscrivez au théâtre, il se dérobe, comme vous le faites. Ce n'est rien que vous puissiez retenir. Ça part, à chaque instant. Et donc, le fait que nous ayons cette chose qui soit plus permanente que tout ce que nous avons fait sur scène, et que nous ayons cela comme un témoignage de tout ce travail acharné, est un grand cadeau.

Y a-t-il déjà eu une représentation où vous avez eu un accident ou vous avez oublié quelque chose, ou quelqu'un d'autre l'a fait, et que faites-vous, dans ces moments? Essayez-vous simplement de ne pas casser la performance ou de craquer?

ODOM: Vous essayez certainement de ne pas craquer. Pour moi, j'avais beaucoup de travail à faire dans ce spectacle, le garder en mouvement, donc je n'ai jamais voulu laisser tomber mes camarades. Je craignais beaucoup moins que quelqu'un me laisse tomber que je ne le ferais. Au théâtre public, j'ai oublié une de mes petites strophes. Je fais un tas de strophes dans la série qui ont la même mélodie et les mêmes éléments rythmiques, et j'en ai oublié une, une fois. Ça m'a fait tellement peur que je les ai fait enregistrer. En fonction de l'entrée que je faisais dans la série, ils ont enregistré les paroles dans les coulisses, afin que je les regarde avant d'entrer, à chaque fois jusqu'à notre fermeture, car je ne voulais plus jamais être dans cette situation.

L'une des choses qui m'a le plus impressionné avec ce spectacle est les différents rythmes des chansons, la mise en scène et la chorégraphie compliquées, et comment tout cela doit fonctionner si parfaitement ensemble. Si quelque chose ne va pas, c'est comme des dominos qui tombent.

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ODOM: Lin a déclaré: «Nous sommes peut-être le casting de film le plus répété de tous les temps.» Pour moi, après plus de 500 représentations – et si vous ajoutez le processus de répétition à cela et que vous ajoutez les ateliers à cela, nous pourrions être à mille – il pourrait y avoir mille fois que j'ai fait cette scène ou cette chanson auparavant. Donc, au moment où ils capturaient cette chose, nous connaissions vraiment ces chansons, ces moments et ces relations, au niveau cellulaire, et d'une manière que vous n'avez pas normalement sur un plateau de tournage.

En ce qui concerne l'adaptation éventuelle du long métrage de Hamilton, voudriez-vous reprendre votre rôle à nouveau, ou préférez-vous voir quelqu'un d'autre y jouer?

ODOM: Je suis toujours heureux d'être membre du public. L'une des choses qui m'ont vraiment enthousiasmé, quand la série avait l'impression que ça allait vraiment faire une marque et résister à l'épreuve du temps parce que cela avait un tel impact, culturellement, je me disais: «D'accord, bien sûr, ce sera finalement être fait dans les écoles élémentaires et je ne peux pas attendre le jour où je vais à l'école primaire et m'asseoir sur mon siège et regarder les petits enfants faire ce spectacle, ou quelle que soit la version de ce spectacle qu'ils font. " Regarder les petits enfants faire West Side Story, ou Oklahoma, ou Beaucoup de bruit pour rien, c'est très émouvant. Et je me souviens avoir été l'un de ces enfants, à l'école primaire, faisant The Miracle Worker, et comment ces expériences m'ont façonné, en tant que jeune homme et en tant qu'artiste. J'ai hâte de voir les enfants se charger de ça. Donc, je serais heureux d'être un membre du public et de regarder quelqu'un vraiment s'en occuper, et je partagerais mes notes sur ce que j'ai appris. Ou si un réalisateur pensait que je pourrais avoir plus à dire, dans ce rôle ou n'importe quel rôle, bien sûr, je le ferais, tant que j'aurais quelque chose à dire. En quittant le spectacle quand je l'ai fait, j'avais vraiment l'impression qu'à ce moment-là, j'avais dit tout ce que je voulais dire avec ce rôle.

Vous avez également deux projets qui sortent, des premiers longs métrages, ayant travaillé avec Sia sur La musique et avec Regina King sur Une nuit à Miami. Comment aimaient-ils travailler et collaborer en tant que réalisateurs? Qu'est-ce qui vous a marqué dans leur approche, leur vision et leur travail?

ODOM: J'ai rencontré moins d'une poignée de personnes comme Sia. Elle crée assez rapidement parce qu'elle ne juge pas sa chaîne. Elle est un canal ouvert d'inspiration, donc ça vient d'elle si rapidement. La plupart des gens ont un juge assis sur votre épaule qui dit: «Pas comme ça.» Sia ne semble pas avoir ça. C'était exaltant de travailler avec elle et c'était difficile de monter à son niveau. Vous devez d'abord essayer de comprendre, puis croire vraiment en ce monde car elle ne prend que de grosses balançoires. Il n'y a rien de normal dans tout ce que Sia essaie de faire. Et travailler avec Regina a été une expérience qui a changé ma vie dans le cinéma, où j'avais juste l'impression que tout le monde était utilisé. J'ai été utilisé en tant qu'acteur, en tant que musicien, en tant que véritable collaborateur et en tant que véritable esprit sur ce film. Elle dépendait de nous pour toutes ces choses, pour faire notre journée et pour nous assurer que nous avions la chose dans la boîte dans le temps dont nous disposions. Donc, cela a vraiment changé la donne pour moi, en travaillant avec Regina. Je l'aime tout simplement.

C'est aussi cool que vous soyez Les nombreux saints de Newark. Diriez-vous que Les Sopranos le film prequel répond ou pose de nouvelles questions sur la série?

ODOM: Eh bien, une grande partie de cette série parlait de son temps sur le canapé avec le doc, et de revenir en arrière et d'essayer de comprendre les personnes et les événements qui vous façonnent et les choses qui ont fait de vous qui vous êtes, alors que Tony pourrait être meilleur – un meilleur mari, un meilleur père, un meilleur patron de la mafia, un meilleur gestionnaire de la gestion des déchets. Cela ajoute juste une autre couche délicieuse à cette narration. Maintenant, nous retournons et nous rencontrons le jeune Tony, en cet été charnière de sa vie. Nous arrivons à rencontrer sa maman et son père, 20 ou 25 ans avant de rencontrer l'un d'eux, dans la série. Nous rencontrons ses jeunes cohortes. Pour les personnes qui étaient fans de la narration de David Chase dans la série, c'est une couche vraiment intéressante et délicieuse de l'histoire pour aller au niveau de la fondation et la regarder à partir de là.

Avez-vous encore des gens qui vous demandent Fracasser? Quel est l'héritage de cette émission dans le monde de Broadway?

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ODOM: ce qui a résisté à l'épreuve du temps avec Fracasser est surtout cette musique étonnante que Marc Shaiman et Scott Wittman ont écrite. Ces chansons qu'ils ont écrites ont résisté à l'épreuve du temps. Les gens se souviennent de ces chansons et se souviennent de ces femmes. Ils se souviennent de Megan (Hilty) et Kat (McPhee), de ces performances et de leur polarisation. Mais à la fin de la journée, ils ne sont que deux artistes puissants et les gens sont tombés amoureux d'eux, dans cette émission. C’est la principale chose qui se démarque. Beaucoup de bêtises ont disparu. Il revient si vous revisitez le spectacle. Pendant un certain temps, ce n'était pas nécessairement quelque chose auquel vous vouliez être associé si étroitement, mais au fil du temps, ces choses ont disparu et il ne reste vraiment que de l'amour. Les gens aiment vraiment ces femmes et cette musique.

Vous avez enregistré des standards, vous avez fait des airs de vacances et vous avez maintenant un album de chansons originales. Vous sentez-vous comme si vous travailliez sur cette collection de documents originaux, et qu'il vous a fallu certaines de ces autres choses pour vous le dire?

ODOM: 100 pour cent. Hamilton était mon rêve le plus fou. Honnêtement pour Dieu, j'étais au milieu de cette émission et les gens se disaient: «Quel est votre rôle de rêve? Quel est votre projet de rêve? Et je me disais: "Les gars, je le fais. Ça y est." Donc, avec cela dans la vue arrière, cela vous oblige à rêver un nouveau rêve. C’est tout ce que vous voyez. Vous me voyez juste, en temps réel, dire: «Que puis-je faire ensuite? Je suis encore là. Que devrais-je faire ensuite?" Après l'album des standards et l'album de Noël, le prochain défi était de sortir un album de toute la musique originale. C'était la chose la plus difficile que j'aie jamais faite, jusqu'à ce moment-là. J'en suis super fier. Mais tout ce que vous me voyez faire maintenant, c'est: "D'accord, qu'est-ce qu'on va faire maintenant?"

Hamilton est disponible en streaming sur Disney + dès maintenant.

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