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Le puissant silence de Jeon Do-yeon dans Secret Sunshine

Le théâtre est une forme d'art, et derrière chaque personnage emblématique se cache un artiste qui s'exprime. Bienvenue à Les grandes performances, une chronique bihebdomadaire explorant l’art derrière certains des meilleurs rôles du cinéma. Cette entrée met en lumière la performance primée donnée par Jeon Do-yeon dans Secret Sunshine.


Moins de la moitié Chang-dong LeeS Secret Ensoleillement, une tragédie frappe la mère célibataire Shin-ae (Jeon Do-yeon). Son jeune fils, Jun, est découvert mort dans une rivière après avoir été kidnappé et détenu contre rançon. Shin-ae a déjà passé le premier acte du film à pleurer la mort de son mari. Maintenant, elle est obligée d'apprendre un nouveau type de chagrin.

Le deuil n'est jamais simple. Jeon capitalise sur ce fait dans sa performance exceptionnelle, passant sans effort d'une tristesse gutturale intense à un bonheur délirant, puis à la psychose et vice-versa dans des montagnes russes émotionnelles épuisantes et provoquant un coup de fouet. Mais entre les cris et l’effondrement physique, la force de la performance de Jeon réside dans ses moments les plus calmes.

Avant la mort de son fils, les mouvements quotidiens de Shin-ae sont audacieux et presque théâtraux. En public, elle est généralement retenue et silencieuse, mais lorsqu'elle lâche prise, elle lâche vraiment prise. Jeon exprime cela par des gestes audacieux et intrépides. Quand elle rentre à la maison un jour et ne peut pas trouver Jun, elle fond au sol et commence à gémir d'une manière presque comique enfantine. Lorsqu'elle tente d'impressionner ses nouveaux voisins, elle ment sur sa richesse et boit et rit d'une manière qui est choquante et contrairement au Shin-ae avec lequel nous nous sommes familiarisés. Elle trébuche dans les rues comme une adolescente qui en a eu quelques-uns de trop.

Après l'incinération de Jun, la belle-mère de Shin-ae lui crie dessus et lui dit qu'elle apporte la mort partout où elle va. Shin-ae répond avec un regard vide et sans vie, et la réaction est pour le moins surprenante. Ce qui rend cette réponse si perceptible est l'opposition entre Shin-ae pré et post-traumatique. Et chaque fois qu'elle répond à une tragédie avec une expression froide et retirée, les mouvements corporels intenses offrent plus de bénéfices. Ils nous donnent une indication plus claire de la transformation que le chagrin met à travers son sujet.

Pourtant, suggérer que l'expression de Jeon est toujours "vide" dans Soleil secret serait une très mauvaise interprétation. Prenez, par exemple, un moment après que Shin-ae prétende avoir trouvé «Dieu». Elle est apparemment dans un état de béatitude en conséquence et décide de rendre visite au tueur de Jun en prison et de lui pardonner. Malgré les avertissements de ses amis, Shin-ae est optimiste que cette visite lui donnera d'autant plus de raisons de croire en Dieu. Mais quand le tueur de Jun lui dit que lui aussi a trouvé Dieu et, de plus, que Dieu lui a pardonné, Shin-ae rencontre soudain les profondeurs du désespoir. Dieu a pardonné le meurtrier de son fils avant qu’elle n’en ait eu la chance. Maintenant, elle doit se réconcilier avec une autre perte massive dans sa vie, celle de Dieu. Elle dit à peine un mot, mais à la place, son visage tombe légèrement, et elle regarde simplement le tueur. Dans ce regard subtilement désespéré se trouve le tournant du film.

L’une des nombreuses forces de la performance de Jeon, qui lui a valu le prix de la meilleure actrice au Festival de Cannes 2007, est que le cœur de son personnage ne change jamais. Pas dans son désespoir de popularité au début, ni dans le chagrin frénétique, ni dans la foi aveugle, ni dans la colère sourde et déprimée. Quand elle fait la transformation en foi, elle est souriante, heureuse. Elle dit que croire en Dieu ressemble à «tomber amoureux». Mais son sourire n'est jamais entièrement convaincant. Nous savons qu'elle souffre. Son visage est heureux, mais ses yeux ne le sont pas. Bien que Shin-ae se ment à elle-même, Jeon refuse de mentir à la caméra.

En effet, Shin-ae ne peut maintenir cette façade qu'en public. Après une rencontre avec ses amis religieux, elle retourne chez elle et tourne le dos à la caméra. Elle est seule; pendant un moment, elle est même à l'abri du public. Lorsque la caméra coupe en gros plan moyen de son visage, nous voyons des larmes jaillir dans ses yeux. Elle dit la prière du Seigneur mais est incapable d’empêcher les larmes de couler sur ses joues. Il ne reste plus qu’elle et nous.

Tout comme c'est encore plus tard dans le film quand elle convainc un homme marié de coucher avec elle pour «se remettre» de Dieu. La scène n'est pas entre Shin-ae et l'homme. Alors qu'elle regarde le ciel et parle avec Dieu, elle parle par extension avec le public. Elle murmure quelque chose au ciel qui est, au début, impossible à discerner. Mais nous ressentir son sentiment, et peu importe ce qu’elle dit parce que ses yeux nous disent précisément la douleur qu’elle ressent.

Un moment similaire se produit lorsqu'elle détourne l'audio lors d'une réunion religieuse et joue de la musique rebelle. En s'éloignant, son expression est vide: elle n'a pas besoin d'avoir l'air fière ou en colère parce que l'action parle d'elle-même. Jeon trouve un pouvoir similaire dans le geste lorsqu'elle jette une pierre à la fenêtre de la maison dans laquelle elle louait Dieu. Nous pouvons à peine la voir à travers la fente de la fenêtre, mais, comme quand elle convainc l'homme de tromper sa femme avec elle, et quand elle joue de la musique, nous savons exactement ce qu'elle pense et ressent.

La performance de Jeon nous montre très tôt Soleil secret que Shin-ae est un personnage sujet à des changements dramatiques – de perdu, au cœur brisé, au bienheureux, en colère et vice-versa. Elle semble tout ressentir. Mais, dans sa performance, Jeon va au-delà de ces émotions, et dans une prière en larmes, un regard vers le ciel ou un regard vide, elle nous donne un aperçu puissant du cœur de Shin-ae.

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